“Conheci Maurício Bentes quando ele expunha seu “Cavalo Luz” no MAM-RJ. Uma peça de alegoria de escola de samba que havia sido resgatada do lixo e transformada completamente: o corpo recebeu uma camada espessa de resina e restos de folha de ouro; a cabeça, amputada, foi substituída por um elmo, um ‘capacete’ de ferro… rasgos no metal em forma de raios deixavam vazar a luz que havia por dentro. Um imenso tubo também de ferro, com os mesmos rasgos vazados de luz, saía de uma parede e entrava pelo ânus do cavalo, saindo pelo falo… Fiquei maravilhada. Era teatral, um cenário pós-moderno, dramático, erótico, devastador. Eu tinha ideia de levar um texto transfigurado de Rimbaud para o teatro e aquele cavalo contracenaria perfeitamente com a poesia rimbaudiana. Procurei Maurício e foi o começo de uma amizade incrível, que duraria para sempre. Ele dizia que seria como eu, se escrevesse; eu dizia que seria como ele, se esculpisse. O projeto de Rimbaud ganhou outros sketches, outras ideias de cenários e esculturas. E, numa das versões, o espetáculo ganharia, de fundo de palco, um “patchwork” de pedaços de corpos apolíneos… com o trabalho daquele fotógrafo de quem ele tinha sido muito amigo e era curador testamentário, pós-morte. Meu queixo caiu quando vi as imagens. E Maurício tinha milhares delas, numa caixa imensa que ficava na sala. Doava generosamente as fotos, para quem o visitasse e quisesse. Para mim, disse: ‘pegue o que quiser, o que achar interessante para o nosso Rimbaud’. Preferi a série Symphony of Erotic Icons’, que eram partes de corpos masculinos divinizados pelo olho de Midas de Alair. Maurício se foi cedo, muito antes de materializarmos todos aqueles projetos mágicos, megalômanos e mirabolantes. Mas Alair ficou, de herança dele, para sempre. Muitos anos depois, é tempo de celebrá-lo como um dos maiores fotógrafos do nosso tempo: corajoso, furioso, prolífico, controverso, instigante. Maurício ficaria feliz de ver. E eu, bastante orgulhosa em trazer à luz minha coleção preciosa, surpreendente, com fotos nunca vistas.”, conta Renata Phoenix, a colecionadora brasileira que traz a exposição para Lisboa.